Loading home…
“I first heard a Rhodes piano in the song Riders on the Storm by The Doors,” Aleksander Nowak recalls. The characteristic keyboard part was performed in that piece by Ray Manzarek. It was released on a sin- gle in June 1971, shortly before Jim Morrison’s death. “Directly before composing my work, I listened to The Bill Evans Album and to Ray Charles,” Nowak adds. Sławomir Kupczak became familiar with the instrument thanks to the Pianohooligan’s CDs Bach Rewrite and Experiment: Penderecki. “Its sound has fascinated me!” he admits. “I’d only previously known the Rhodes from recordings by jazz (Hancock, Peterson, Brecker), rock (Led Zeppelin), and even pop (Jackson) musicians,” explains Marcin Stańczyk. The fourth composer on our CD and the doyen of this gro- up admits disarmingly: “By the 1970s, I had already moved on from jazz and listened to the avant-garde.” The pianist who brought all of them together, Piotr Orzechowski, ‘came across’ the Rhodes when listening to Miles Davis.” It sounded like an alter- native for the rather hermetic world of the piano.” Orzechowski invited the composers over to his home city of Cracow, where they had a chance to get acqu- ainted with the instrument (a late 1970s model). --- „Po raz pierwszy usłyszałem Rhodesa w piosence Riders on the Storm The Doors” – przypomina sobie Alek Nowak. Charakterystyczną partię na klawiszach gra tam Ray Manzarek. Utwór ukazał się na singlu w czerwcu 1971 roku, tuż przed śmiercią Jima Morri- sona. „Przed samym pisaniem posłuchałem The Bill Evans Album i nagrań Raya Charlesa” – dodaje. Sławek Kupczak poznawał instrument dzięki płytom Pianohooligana Bach Rewrite i Experiment: Penderecki. „To brzmienie mnie zafascynowało!” – mówi. „Wcześniej znałem Rhodesa tylko z nagrań jazzowych (Hancocka, Petersona, Breckera), rockowych (Led Zeppelin), czy nawet popowych (Jacksona)” – dorzuca Marcin Stańczyk. Czwarty bohater płyty, nestor w tym gronie, Zygmunt Krauze, przyznaje rozbrajająco: „W latach 70. słuchałem awangardy, jazz był już za mną”. Wszystkich pogodził pianista Piotr Orzechowski, który „wpadł” na Rhodesa, słuchając nagrań Milesa Daviesa. „To zabrzmiało dla mnie jak alternatywa dla dość zamkniętego niekiedy świata fortepianu”. Muzyk zaprosił kompozytorów do siebie, do Krako- wa, gdzie mieli okazję poznać instrument (model z późnych lat 70. XX wieku). Jacek Hawryluk